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    張培力:不是所有拍攝都叫藝術

    2019-05-21 14:30:23大公網
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    “中國錄像藝術之父”、最早進入威尼斯雙年展的中國藝術家、首個在美院嘗試開辟新媒體系的學者……62歲的張培力,4月份受邀出席“中澳文化藝術之夜”,獲得“榮譽藝術大使”的稱號。他在活動間隙接受大公網專訪時稱,隨著技術的進步,藝術家可嘗試的媒介越來越多元,如何選擇因人而異,沒有絕對意義上的好壞,“重要的是你在做什么,是你的藝術思想。”

    張培力是“八五”新潮美術運動的活躍藝術家之一,曾參與籌建了重要的“85新空間”展和“池社”等團體。1988年,張培力創作了中國第一件錄像作品《30X30》,這是他對錄像藝術的首次嘗試,也是此后三十年一直跟隨著他的標簽。

    這個3小時無剪輯的錄像作品,采用固定的特寫鏡頭拍攝帶著手套的藝術家將一面鏡子摔在地上,然后用膠水將碎片粘合、撿起,之后再摔在地上……“重復”成為張培力作品中一以貫之的線索。作為中國第一件錄像藝術作品,《30 x 30》的出現在藝術界引起了極大的反響,在很長一段時間內,新生藝術家們紛紛效仿這種手法。這也是學油畫出身的張培力在藝術媒介上的第一次轉變。

    1993年,張培力的兩組油畫三聯畫《粉紅與灰》及《淡紫與灰》入選威尼斯雙年展。隨后,他開始全身心地投入到了錄像及相關攝影藝術。在這個時期的創作中,影像成了其作品中最主要的媒介。此后的時間里,張培力還創作了大量的影像和裝置作品,涉及的媒介也包括文字、聲音、攝影等。他的作品也先后三次參加威尼斯雙年展。

    藝術要回應生活的變化

    豎屏視頻、Vlog……當下各種新媒體形態正全方位滲入人們的生活,視頻技術和工具的發展為錄像藝術提供了更豐富的資源和更廣闊的平臺。在張培力看來,錄像藝術是一個相對比較大的概念,只要是用數字拍攝、用動態記錄的技術來進行創作,那么他就有可能成為錄像藝術,這關鍵取決于創作者的意識和動機。

    “拍了不等于是藝術,取決于你的意識,拍攝者對拍攝本身出于怎樣的動機。并不是所有的拍攝都不能成為藝術,也不是所有的拍攝都是藝術,關鍵還是看拍攝中投入了什么。”但張培力認為,無論拍的東西能不能成為藝術,對于普通的民眾了解或觀看錄像藝術,都是會是有幫助的。

    關于媒介的選擇,張培力認為這并無定論,對媒介的關注和興趣在藝術家當中因人而異,同一位藝術家在不同時期,也很可能有所改變。張培力透露近期自己也在嘗試一些影像和裝置以外的作品,“可以算是傳統意義上的雕塑”。

    張培力表示,自己是一個對媒介敏感的人。技術的發展給生活提供了很多的變化的可能性,而藝術家作為這個時代里最為敏感的人群,一方面需要自我批判,另一方面則是要對整個生活的變化做出一種回應。

    欣賞別人更要做好自己

    從《仲夏的游泳者》開始,到油畫作品《今夜沒有爵士樂》和手套系列,冷漠、莊嚴、疏離一直是張培力作品的基調,讓人聯想到他的性格,但張培力說自己其實并不像其作品所表現出來那樣冷漠,尤其是熟悉了以后,“我應該算是個隨和的人,沒有這么克制,也沒有這么理性吧。至于在作品中表現出來的態度,那可能是我性格里的一部分,但主要集中在表現在藝術方面。”

    2002年,張培力開始任教于其母校中國美術學院,目前為中國美術學院新媒體系的主任。被問及對新生代藝術家的期待,張培力說自己對學生最大的要求就是希望他們要認清自己的方向,要堅持自己的方向。他期待年輕的藝術家們按照自己決定的方向去做,“你可以去欣賞一個人,但是不要跟隨。”
     

      

    責任編輯:齊賓遙

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